29 lat po Candyman, Vanessa Estelle Williams wraca do Cabrini-Green

Vanessa Estelle Williams jest samozwańczą przerażającą kotką. Zawsze uważała na horrory, nie odważyła się oglądać takich jakEgzorcystadopóki nie osiągnęła pełnoletności — a nawet wtedy obserwowałem ją zza palców, mówi aktorka Bustle. A jednak w swoim życiu zawodowym odnajduje się w jednej zakrwawionej roli za drugą.

Jej dwa ostatnie projekty, kasowym hitemcukierkowy facet oraz odcinek zAmerykańskie opowieści grozy , są przerażające — jak to było pierwszecukierkowy facet, wydany w 1992 roku. Williams została obsadzona w filmie Bernarda Rose jako Anne-Marie McCoy, samotna matka mieszkająca w projektach Cabrini-Green w Chicago (prawdziwa dzielnica Chicago, w której odbywa się fikcyjna władza terroru Candymana). Prawie 30 lat później Williams powraca do zupełnie innego Cabrini-Green w nowo wydanej kontynuacji, wyreżyserowanej przez Nię DaCostę i wyprodukowanej przez Jordana Peele.

Podobnie jak Cabrini-Green, teraz wypełnione kawami za 6 USD i tętniącymi życiem galeriami sztuki, etoscukierkowy facetewoluował. Zamiast strachu przed skokiem i łez hakowych (których jest wiele), nowy film jest zainteresowany innym rodzajem terroru – jeszcze bardziej przerażającym, jak mówi Williams, niż ciosami, które ledwo może znieść. Oczywiście straszne jest patrzeć, jak ciała są rozrywane hakiem, ale jest długo historię przemocy wobec mojej społeczności. Nawet gentryfikacja jest aktem przemocy wobec tych kolorowych społeczności i sposobu, w jaki wracają, aby ponownie skolonizować te przestrzenie, mówi Williams. Film robi wszystko, aby nie dopuścić do ponownej traumy publiczności, której próbuje służyć, co może pochodzić tylko od ludzi, którzy wyglądają jak ja.

Nie wszyscy tak się czują. Wielu pisarzy, zwłaszcza czarnych krytyków filmowych, panoramującukierkowy facetz tych samych powodów Williams to pochwala, twierdząc, że to nadmiernie upraszcza i wybiela wieki brutalności, jakie znosili czarni Amerykanie. Oni kwestionowali kto dokładnie film? ma służyć . Ale żadna osoba nie może przemawiać w imieniu całej społeczności – i do Williamsa,cukierkowy facetto film stworzony przez i dla Czarnych.

Poniżej Williams omawia, w jaki sposóbcukierkowy faceti jego świat zmienił się wraz z naszym i dlaczego wierzy, że ten nowy film ma moc uzdrawiania.

Yahya Abdul-Mateen i Vanessa Estelle Williams wcukierkowy facet(2021).Obrazy uniwersalne/MGM

Zabierz mnie z powrotem do czasu, kiedy kręciłeś cukierkowy facet w 1991 roku. Jak wyglądało wtedy twoje życie i kariera?

Miałem około 28 lat. Skończyłem moją drugą sztukę na Broadwayu i otwierałem swój pierwszy film fabularny,Nowe miasto Jack. Właśnie przyjechałem do Los Angeles.

Jestem nowojorczykiem, zrób albo zgiń. Jestem dziewczyną z Brooklynu i chociaż nie szukałam jakiejś wielkiej ucieczki, czułam, że nadszedł czas, aby sprawdzić Hollywood...cukierkowy facetbyło jednym z pierwszych przesłuchań, jakie miałem, kiedy tam dotarłem. Nie miałem żadnych oczekiwań — wszedłem, zrobiłem przesłuchanie i czekałem, aż do mnie zadzwonią. Wspaniale było w końcu odebrać ten telefon i wiedzieć, że będę robić kolejny film fabularny. To było świetne przejście do kolejnego etapu mojej kariery.

data premiery licencjackiej 2017

Skąd w Brooklynie jesteś?

Sypialnia. Dorastałem na ulicy pomiędzy Patchenem a Ralphem.

Istnieje wiele podobieństw między Bed-Stuy i Cabrini-Green.

Z pewnością. W oryginalnym filmie Bernard Rose przywiózł mnie do Chicago, żebym mogła poszukać. Moje sceny nawet tam nie kręcono – w rzeczywistości odtworzyli na potrzeby filmu projekty Cabrini-Green w Kalifornii. Cabrini-Green była zniechęcającą przestrzenią — w każdym oknie były kraty i była cała ta obawa o to, dokąd idziemy i dokąd zmierza produkcja. Pamiętam, że zastanawiałem się, czy gdy weszliśmy, nadal byłaby ta złowieszcza energia, gdyby produkcja nie była głównie biała. Fizycznie miejsce byłoby takie samo, ale wciąż się zastanawiam, nawet teraz, gdy wróciłem do nowego filmu tyle lat później.

Kiedy tam dotarliśmy, poznałem osobę, na której opiera się moja postać. Była tą cudownie ciepłą osobą, a jej mieszkanie było jasne, dobrze zorganizowane i uporządkowane. Przypominała mi kobiety, które znałem na Brooklynie, jak rodziny robotnicze, z którymi dorastałem. Dorastając w Bed-Stuy, było też wiele negatywnych stereotypów na temat okolicy, które były sprzeczne z moim doświadczeniem. To był dla mnie dom. Nigdy nie czułem złowieszczej energii, o której mówiło wielu ludzi. Podobnie myślę o ludziach żyjących w Cabrini-Green i wszystkich zmarginalizowanych społecznościach.

cukierkowy facet ma swoje korzenie w szerszych kwestiach społecznych, a elementy z pierwszego filmu łączą się z nowym.

Sposób, w jaki film bawi się lustrami i odbiciami i jak ten film rozwija ten z oryginału, był naprawdę dobrze zrobiony. Nie wszystkie powierzchnie odbijające światło to lustra — istnieją okienka i kompakty do makijażu, które również ustępują miejsca Candymanowi. [Od redakcji: Tradycyjnie Candyman jest przyzywany po tym, jak postacie wypowiadają jego imię w lustrze.] Służy także widzom, chroniąc ich przed taką traumą. Cała przemoc jest pośrednia, jeśli ma to sens. To świetny sposób na zwiększenie przerażenia, a to ma związek z wizją Nii DaCosta i jej estetyką jako reżysera, a także Jordanem Peele.

Jaka była energia na planie nowego cukierkowy facet ? Jak to się różniło od pierwszego razu?

Cóż, te wszystkie czarne twarze w nowej sprawiły, że poczułem się bardzo ciepło i mile widziany! Moje doświadczenie z pierwszegocukierkowy facetzestaw był nadal fantastyczny. To był dopiero mój drugi film i nie było z mojej strony żalu ani niczego zdecydowanie negatywnego. Ale największa różnica polegała na tym, że scenariusz był silniejszy, jeśli chodzi o odzwierciedlenie czasów. Ten film opowiada o odzyskaniu historii Candymana i zagłębieniu się w traumę Blacków i jej historię.

Jak to było widzieć — i teraz być częścią — renesansu horrorów poruszających kwestie społeczne?

To cudowne. Jako artysta i aktor chcę się dalej rozwijać. To zawsze było moim pragnieniem i misją. Chcę wykorzystać swój talent, aby uczynić świat lepszym i uzdrowić siebie i moją społeczność. Czuję się tak pokorna i wdzięczna za możliwość bycia częścią tej następnej fali… Jestem wdzięczna, że ​​byłam świadkiem i częścią tej zmiany.

W [a panel dlacukierkowy faceto nazwie The Impact of Black Horror ], Tananarive Due była jednym z panelistów i powiedziała: Ten remake ofcukierkowy facetmoże pomóc nam uzdrowić. I ja też tak myślę. Ten film miał ukazać się przed morderstwem George'a Floyda, co jest tylko jednym z wielu brutalne incydenty, które miały miejsce i nadal występują. Ian Cooper, jeden z naszych producentów, wyraził zaniepokojenie tym, co ten film będzie oznaczał po tym, przez co przeszliśmy przez ostatni rok, zarówno w pandemii, jak i morderstwach niewinnych Czarnych ludzi. Czuję, że ten film ma moc, aby poruszyć nas w kierunku uzdrowienia i utrzymać nas przy życiu. Teraz dzieje się rozrachunek, który jest tak cenny i konieczny, że nie można go poruszyć.

Ten wywiad został zredagowany i skondensowany dla jasności.